灵异记杨千嬅《闪灵》
填词人：林夕
一笔写尽人情世故、道尽痴男怨女心声的「夕爷」林夕，填词以外，更是狂热的「鬼故事」粉丝：「只要有个『鬼』字，我都会睇！」看看他在2002年为杨千嬅填词的《闪灵》，如数家珍地清点恐怖片的各种元素，就能知道夕爷所言非虚。
訪問當中夕爺談及了好幾套新近的香港鬼片，果然是資深鬼故粉絲
鬼故的价值：吓人唔会死人，不信人能存在
早在二十年前，林夕便开始了自己的鬼故事创作——九十年代初期，他受倪震邀请在《Yes！》旗下的《Yes！鬼故事》撰写专栏，每星期交出一个鬼故事。后来林夕将这些题材集中的作品结集起来，出版了《似是故人来》短篇鬼故集。他更在书中透露了这些鬼故的创作过程：「（结集中）有些是听回来的故事，经我加些盐醋，有些以我听鬼故专家身份，综合恐怖成分创作」。
由夕爷亲自操刀的鬼故事，有何特别之处呢？林夕说：「中国传统的鬼故事有著强烈的赏善罚恶精神，连说鬼故事的行为都带著道德使命——善恶到头终有报，做坏事的话鬼就会回来找你。我没有这些包袱，说鬼故事最大的乐趣，就是能吓到人！」
張家輝導演的《陀地驅魔人》，深得夕爺喜愛
夕爷笑著解释：「尘世间，很多事都很吓人；有些恐怖的人，甚至能影响你的命运。只有看鬼故事，被吓得多厉害都好，最后都『唔使死』。」他又幽默地补充：「只要你不是跟那些甚麽『师傅』去『搞搞震』就行了。」
乐趣以外，鬼故事的存在对林夕而言，更体现了香港的可贵之处：「我始终有一个很深的感慨，如果一个社会的创作文化，仍然能容纳鬼故、鬼的存在，容纳一些你并不相信的东西的存在，这是香港最值得珍惜的地方。」
人性才是鬼故事最可贵之处
观众对鬼故事的麻木、鬼故事桥段的僵化，大概是最令夕爷这个「鬼故迷」扼腕：「人对鬼故事的反应，与对一些社会现象、感情的反应一样，如同橡筋一样会失去弹性、开始麻木。你看《阴阳路》第一辑的时候觉得很害怕，再看之后的续集却没有以前那般敏感了。大家都见多识广，年年都是罗兰出现『吟噆』几句，到最近的《碟仙碟仙》还是她，很难再让大家害怕的！」
「我比较擅长于描写心理、人性的反应细节，而非『度』故事的桥段。气氛才是鬼故事最难得的。」夕爷对鬼故事创作，有著自己一套独特的见解：「人会对桥段感到麻木；鬼一『开声』就变得不恐怖了。我发现营造气氛最重要，文字、声音还是画面如果能带出气氛，更能在故事中包含人性，这才是最为可贵的。」
夕爺的《似是故人來》現已可在手機應用程式「tbc……」閱讀，有興趣的讀者不可錯過！
夕爷强调：「这是我喜欢写鬼故事的原因之一。鬼以前也是人，人与他们对比更能够带出人性。这是鬼故事与手机游戏式的官能刺激不同的地方——人对官能刺激很容易就感到饱和，但是对人性带来的衝击却不会。」
他又以由张家辉导演的两套惊悚电影《盂兰神功》与《陀地驱魔人》为例，解释怎样的鬼故事最深得己心：「《盂兰神功》也有写人性，但是略显凌乱；《陀地驱魔人》进步很大，鬼出现的特效与气氛都有所改良，最重要是他对感情与人性的描写很细緻。」
夕爷最后总结道：「如果要再写鬼故，我也会继续写人与鬼之间的人性互动。」
